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《鈴芽之旅》是新海誠迄今為止最好的作品嗎?_腐劇_腐劇,手游

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張頌文新片,會是下一部《葯神》嗎?

時光網訊  三年之後又三年,終於等來新海誠新片上映。繼《你的名字。》《天氣之子》后,這也是新海誠作品第三次上岸內地大銀幕。

 

上周,導演本人更是親自來到海內舉行首映禮宣傳,認真水平絲絕不亞於內娛明星。上映之前,本片在內地的預售票房已經突破1億大關,大大超出昔時《你的名字。》留下的成就,而你準備好赴約了嗎?


去年,影片在日本上映后,首周末票房同樣刷新《你的名字。》紀錄。最終,以突破140億日元的戰績,拿下2022年日本影戲票房榜第2名,影史排名第15位。今年,它又入圍柏林影戲節,被外媒大讚為“新海誠迄今為止最好的作品”。


問題來了——它真的會逾越《你的名字。》,成為新海誠新的神作嗎?

 


鈴芽小姐請關門

 

作為新海誠入行20年的第8部作品,《鈴芽之旅》完全可以看作其導演氣概的“集大成之作”。不外,和以往僅駐足於純愛、奇幻(科幻)領域的創作差異,新海誠這一次舉行了新的實驗。他試圖打造出一部充滿厚實觀感的“公路片”。


故事最先於一位生涯在日本九州的17歲少女鈴芽。某天在上學的路上,她偶遇職業為“閉門師”的青年草太。隨後,鈴芽誤入一片廢墟,不小心打開神秘的“往門”,導致當地發生災禍。

 

與此同時,日本各處的往門也被逐一打開。為了阻止更大危急的發作,鈴芽和草太一起踏上充斥驚險和未知的「關門」之旅。

要論影片的娛樂性,正在於開場沒多久后,帥哥男主草太釀成了一把只有三條腿的兒童椅,而且還與鈴芽發生巧妙的情緒線。

而整個旅途歷程中,鈴芽不得不抱着椅子男主,瘋狂追逐一隻名叫“大臣”的白貓。一起上,又因此邂逅了形形色色的當地人,從她們之中獲得輔助與治癒。

 

此外,《鈴芽之旅》原創出了不少新穎設定,除去上面重點提及的,尚有常世、蚓厄、要石等等。要想明晰其中看似龐大重大的天下觀,要害詞只有一個字:門。

 
原片名《鈴芽戶締》中的「戶締」,正是「關門」的意思。設定中的往門,相當於一個結界,打開往門,能通往其背後的常世。然而,常世是只有死人才氣去的地方,常世中的“蚓厄”,是一種會對地表舉行偉大危險的地震源巨獸。“蚓厄”會在往門被打開后,流躥到人類天下,引發地震。由此,才降生了閉門師,他們世世代代賣力關上往門,阻止災禍伸張。


影戲里,新海誠連繫日本的神話傳說,將本國頻發的地震徵象,直接設計成常世來的蚓厄,在視覺上舉行極為震撼的具象化處置。而《鈴芽之旅》的創作初衷,即是希望以日內陸震為故事靠山。

 

鈴芽和草太的關門之旅,從九州出發,途經宮崎、關西,直到東京,即是橫穿了整個日本,藉此帶觀眾重訪這些都會的地震廢墟。鈴芽的身世,亦與地震有關,她需要關門的行為,更被設置為地震創傷下的一種自我救贖。


由此可見,新海誠在新作中,又憂傷地加入了社會性思索。這在他之前的作品里,不算常有,但也早早地預留下伏筆。

 

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災難三部曲

 

2016年,依附票房大爆的《你的名字。》,新海誠徹底出圈。在日本,他成為繼宮崎駿之後,又一位票房破百億日元的動畫導演。在中國,本片至今仍是內地引進票房最高的日本影戲(5.75億元)。這之後,他保持三年一部的創作速率,延續帶來成就同樣不俗的《天氣之子》和《鈴芽之旅》,不得不說輸出着實穩固。

 

顯然,三部影戲在氣概和主題上近乎複製粘貼,但也代表着新海誠當下的野心走向。眾所周知,壁紙級的細膩作畫,熏染力極強的高能配樂,尤為細膩的人物塑造和情緒描繪,向來是誠哥作品的標配。但,這些只是一部影戲的“體面”。現在,他更為關注創作的“裡子”。


在新的創作階段,他正式告辭早期村上春樹式的私人化表達,選擇將筆下的故事放置在現代都市靠山中,起勁去通知現實。在新海誠看來,近期的三部作品,可以統稱為自己的“災難三部曲”。因其靈感源頭,都來自於他對3·11東日本大地震的深刻感受。

 

《你的名字。》的天外隕石,《天氣之子》的異常暴雨,《鈴芽之旅》的地震災亂。着實全指向了日本社會的隱痛與頑疾,以及人類生計環境的不確定性。在新作中,他甚至選擇直面地震之殤,就是想要提醒人們不要容易地遺忘已往。

 

從被隕石砸成巨坑的岩手縣,到被暴雨肆虐淹沒的東京城,再到地震禍及各地的日本國。新海誠往前走得更遠,也走得更深入,在表達層面,每一次都做到了有所升級。同時,對於粉絲來說,三部曲又串聯出一個絕妙的“新海誠宇宙”。

 

還記得成年後的瀧和三恭弘=叶 恭弘,在《天氣之子》的客串嗎?這回《鈴芽之旅》里一些眼熟元素,也給足了腦補空間。只管想要表達的話題,略顯繁重,現在已經愈發成熟的新海誠,仍能平衡好影戲的商業屬性。究竟從《你的名字。》最先,他就以商業片的節奏尺度,精緻地設計每一個故事起承轉合的情緒節奏。以是,我們在新海誠的作品中,總是能夠容易地與主角發生情緒共識。


無論若何,他更希望通過自己善於的動畫形式,為更多的觀眾提供一種情緒出口,實現影戲的娛樂功效。一如《鈴芽之旅》的故事,完全屏棄說教,只試圖讓人人都能夠帶入少女鈴芽的視角,在履歷冒險和生長后,徹底與已往息爭,重拾希望。而片中的“地震”災難,又可以無縫切換成“疫情”。履歷過三年幽暗的當下,我們或許更能體會其中的傷痛,也更迫切地需要它來治癒。

 

 
宮崎駿接棒人

 

恆久以來,新海誠一直被外界視為“宮崎駿接棒人”。面臨這樣的說法,他總會自謙地示意,自己永遠追趕不上大師,也無意於成為第二個宮崎駿。然而,新海誠對宮崎駿的“模擬”,似乎從未住手過。在他早年的作品中,《追逐繁星的孩子》由於一味拙劣地效仿吉卜力,遭遇過票房滑鐵盧。

多年後的《天氣之子》,末端能看到千尋和白龍的高空轉圈技術,重出江湖。等到《鈴芽之旅》,新海誠直接戳破自己是在致敬《魔女宅急便》。兩部影戲一對比,簡直云云。

 
無論是少女、萌貓、公路冒險等元素,照樣通過輔助他人獲得勇氣和生長的故事內核,相似性不少。除此之外,《鈴芽》里毗鄰陰陽兩界的“常世”場景,又很難不讓人遐想起,千尋搭上列車經由靈界的那一名排場。

作為天下級的頂尖動畫導演,宮崎駿無疑會對每一位厥後者都發生深遠的影響。新海誠自然也不破例。從《鈴芽之旅》交出的答捲來看,他正在一點點地靠近宮崎駿。若是說,宮崎駿的作品代表着戰後的日本。新海誠則在紀錄新時代的日本,同時也繼續了吉卜力對於人類與自然關係的思辨。

現在的他,簡直算得上“宮崎駿接棒人”。而我們也可以去恣意期待,在這條不停前進的大師進階之路上,新海誠可以帶來更多超出預期的佳作。至於《鈴芽之旅》事實能否逾越《你的名字。》?謎底就留給你走進影戲院,親自去揭曉吧!

 

作者:倫敦橋

要害詞:

編輯:小豬劉佩奇

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